人与人之间

Rui Chen
04-08
04-10
Discussion about Crash(2004) and The Siege(1998)

往往我们都可以听到一些熟悉的人际关系理论，比如，你可以通过不超过多少人就可以认识世界上的每一个人，或者，你能够维持的交际圈不超过多少人等等。但这只是一些比较general的东西，具体下来，人们可能更愿意养花种草，整日遛狗玩猫罢了。当然这还只是没有任何修饰语的普通人，如果是套上现实的身份，这个问题看起来就越发的不简单。比方说，国民对外来移民的包容心态，多数民族和少数民族之间的和睦相处。至少这些问题在现今的中国就是层出不穷，小到选秀活动以及国家男排运动员，大到新疆和西藏的民族矛盾问题。而这里要分析的两部好莱坞电影不过是试图抛开肤色，种族，信仰，来探讨人与人之间的问题。

人是社会性的动物（亚里士多德语）。因此，在人们身上总是可以看到社会的烙印，每个人在社会上都是身兼着各种角色（家庭中的角色，社会上的角色，族裔中的角色）。而这些也正是人们在思考、行动前的阻碍。

如果《The Siege》(1998)还有一丝模糊，将人与人的关系埋藏于复杂多变的政治斗争之中，那么，Crash来的要更为的简单直接。影片的拍摄地选在了美国的第二大城市，这个多民族、多文化的聚居地。既然人口众多，成分驳杂，这也就给了导演以良好展示形形色色、各异事件的舞台。剧中的每个人都会找到喷火的理由，然后也会眨眼之间变成被喷的对象，什么事情都像是某种程度的爱恨纠缠。事事都是如此循环往复，我想一两句，歧视或者理念上的差异已经不足以构成解释事情真相的理由了（尽管这里面有的是黑人警长，有的是白人妇女口中的说辞）。这里有段（link）关于主题的描述很好，直接转述：

我们可以沿着他的这个思路反思这些人物，从最不理智的瑞恩警官开始。瑞恩警官并不是一个 刽子手，他前一天晚上侮辱了一个女人，第二天却挽救了这个女人的性命。他侮辱这个女人的时候我一直在担心，他会不会像《科伦拜恩的保龄》里的中学生一样， 突然无缘由地开枪杀死这两个人，但他没有。晚上他回到家，在厕所搀扶父亲起身，看着老头被病痛折磨，我又在担心，他会不会突然跑到厨房里拿把菜刀把自己的 老子砍死？这还是因为他侮辱那个女人，给我造成的心理伤害，他在我心里留下了一个阴影，叫我始终怀疑他是个变态，甚至可能是个杀过很多人的变态。这就是因 果。可第二天，当他冒着生命危险救了那个女人，我突然觉得茫然了，该如何给这个人定性呢？他不是变态的，他只不过是个焦虑过度的普通警察，另有一点行为不 当。一个潜在刽子手，因为救人被我宽恕了，这也是因果。这个例子充分说明，人们总是通过一个人的行为来判断他的道德归宿，判断他的善恶，判断他是健康还是 变态。
    再来看看另一个非常次要的角色，这是个很容易被忽略的人物，唐·奇度扮演的探长的母亲。这个母亲似乎总在怪罪儿子，认为小儿子出门变成了混混是身为警探的 长子的责任，她爱离家出走的小儿子，而憎恨常常前来照顾她的大儿子。镜头第一次进入这个黑人妇女房间的时候，我注意到，它在桌子上停留了片刻，上面放着一 只盘子，盘子里有注射器和一把弯曲的勺子，而这个母亲，正在阳台的躺椅上酣睡。她常常酣睡，醒来的时候会在午夜给儿子打电话，或神志不清，所以我们有理由 相信，她是个吸毒者，她的小儿子离家出走很大程度上其实是因为她。是啊，现实中多数人都不愿意承认自己的错误，人们都喜欢于先向对自己没有威胁的人推卸责 任，甚至不惜把罪名加在他们的头上。不敢承担责任，当他们在人际交往不可避免地发生了碰撞的时候，判断失误或处理失当，便成为导致悲剧的根源——所有的问 题，都出在你自己身上，这是保罗·哈吉斯真正想说的。

真正的故事永远不可能像The Siege那样简单的归位暴力，随后是凶手在暴力中死去，也不会是一场看似无头无尾、稀松平常的撞车事件。生活应该就是你碰到他，你不该说些什么，没有共同的成长轨迹，没有共同的兴趣爱好，大家都有着不同的肤色，不同的生活圈，在Crash，保罗并没有讲完整，或者说他只是映射出了一些自己的理由。而在现实之中，还有更多值得我们应该探讨的。